1. 罗江南，请你写下你听过最美的句子好吗？

东方红太阳升，中国出了个毛泽东，他一心为民谋幸福，他是人民的大救星！

一寸光阴，一寸金，寸金难买寸光阴！少小不努力，老大吐伤悲！天上不会掉馅饼，讨小便宜者必吃大亏！业精于勤，荒于嬉！曲不离口，拳不离手，三天不练就会手生，不经历风雨怎么能见彩虹，没有人能随随便便成功！有梦想才会有奇迹！

2. 感受自然之美的唯美句子？

01.

为向东坡传语，人在玉堂深处。

别后有谁来，雪压小桥无路。

归去，归去。江上一犁春雨。

——苏轼· 《如梦令》

清新明快，语调亲切，

如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。

充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。

02.

夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。

——苏轼· 《虞美人·有美堂赠述古》

把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。

03.

一叶舟轻，双桨鸿惊。

水天清、影湛波平。

鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似画，曲曲如屏。

算当年、虚老严陵。

君臣一梦，今古空名。

但远山长，云山乱，晓山青。

——苏轼· 《行香子·过七里濑》

此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。

笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。

苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。

04.

幽意无断绝，此去随所偶。

晚风吹行舟，花路入溪口。

际夜转西壑，隔山望南斗。

潭烟飞溶溶，林月低向后。

生事且弥漫，愿为持竿叟。

——綦毋潜· 《春泛若耶溪》

诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。

05.

日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。

——晏几道· 《蝶恋花》

“粉塘”这个词，很新也很唯美。

06.

流波将月去，潮水带星来。

——杨广· 《春江花月夜》

没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。

他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。

07.

短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。

星汉西流夜未央，牵牛织女遥相望。

——曹丕· 《燕歌行·其一》

写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。

08.

人人尽说江南好，游人只合江南老。

春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫还乡，还乡须断肠。

——韦庄· 《菩萨蛮》

“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。

碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。

09.

玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。

——李白· 《玉阶怨》

太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。

诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，

塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。

要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。

10.

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

——贺铸· 《青玉案》

典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。

结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。

11.

长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

——临江仙· 《陈与义》

我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。

暂只以“奇丽”概之。

12.

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

——刘长卿· 《逢雪宿芙蓉山主人》

语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。

13.

溪边照影行，天在清溪底。

天上有行云，人在行云里。

高歌谁和余？空谷清音起。

非鬼亦非仙，一曲桃花水。

——辛弃疾· 《生查子·游雨岩》

人行溪边，影在水中，人影相随。

人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。

很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。

那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！

14.

报道先生归也，杏花春雨江南。

——虞集· 《风入松·寄柯敬仲》

一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。

15.

洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。

素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。

尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

——张孝祥· 《念奴娇·过洞庭》

这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。

作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。

这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。

结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。

16.

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

——晏几道· 《鹧鸪天》

如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。

那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。

在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！

17.

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

——陆游· 《临安春雨初霁》

陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。

18.

脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。——范成大· 《霜天晓角》

清丽含蓄，余味不尽。

19.

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

——秦观· 《浣溪沙》

秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。

20.

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

——杜牧· 《江南春》

咏史、写景浑然一体，意蕴深远。

21.

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

——杜牧· 《秋夕》

22.

野寺分晴树，山亭过晚霞。

春深无客到，一路落松花。

——施润章· 《山行》

悠然心会，妙处难与君说。

23.

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

——《鸟鸣涧》

摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。

24.

凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

——戴叔伦· 《兰溪棹歌》

25.

汾河不断天南流，天色无情淡如水。——石延年· 《寄尹师鲁》

深美清空，境界阔大。

26.

一往情深深几许，深山夕照深秋雨。

——纳兰性德· 《蝶恋花·出塞》

27.

芦花千里霜月白。

——冯延巳· 《归国谣》

28.

夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

——秦观·《八六子》

29.

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

——林逋· 《山园小梅·其一》

林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。

苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。

30.

醉后不知天在水，满船清梦压星河。

——唐温如· 《题龙阳县青草湖》

星河共影，天水一梦。

31.

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

——周邦彦· 《苏幕遮》

“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。

但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。

32.

风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。

——吴均·《与朱元思书》

的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。

33

崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

——张岱· 《湖心亭看雪》

以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。

34.

至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！

——范仲淹· 《岳阳楼记》

35.

云销雨霁，彩彻区明。

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。

雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

——王勃· 《滕王阁序》

36.

其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。

荣曜秋菊，华茂春松。

仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。

——曹植· 《洛神赋》

历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。

37.

潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。

——柳宗元· 《小石潭记》

这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。

3. 仙女下凡罗小珍的藏头诗？

仙】姿飘渺出凡尘女】子定时天上人下】到人间看风景凡】尘遇见江南春罗】裙轻舞若惊鸿小】桥流水牵梦魂珍】重此情是知音~· 烟雨无忌词~·

4. 罗大人抢翠妞是还珠格格哪一部？

第一部第16集。《还珠格格》中的罗大人因为佃户交不上粮食便强抢人家的闺女做小老婆，佃户不从便要抓去坐牢，皇上一行人见到伸张正义。

皇上等人在微服出巡的过程中查办罗大人大快人心。看到这么多人欺负一个老人和一个姑娘，小燕子看不过去，跳出来打抱不平，永琪见小燕子上阵了，连忙也跟上去保护她。之后，尔康、尔泰、以及那些随性的武将们都上阵帮忙了，很快就把对方打败了。一场架打完之后，听着姑娘和她父亲的叙述，皇上得知，他们很穷，经常受欺负。作为一国之君，看着百姓如此遭罪，皇上心里很沉重。

5. 唐代歌女刘采春有什么故事流传？

刘采春，中唐时人，和鱼玄机、薛涛、李冶为并称唐朝四大女诗人。但和后三人相比，刘采春的身份地位更加卑微，所以在历史上，她并没有留下多少记载。

她的生卒年不详，生平经历也只能看到一点模糊的记载。有人说，在大唐的时空里，她就像是一颗一闪而过的流星，而她的这缕星光之所以可以被后人看到，还是沾了大诗人元稹的光，若不是她和元稹有过一段恋情，可能连这点雪泥鸿爪般的印迹也不会留下。

刘采春大约是越州人，也有说她出生于江阴的，具体已不可考。

大约是由于家境贫寒，又或者是出身于伶人世家，刘采春很年轻时就成了一个出演参军戏的伶人，她的丈夫周季崇还有丈夫的哥哥周季南也都是当时演出参军戏的有名的“伶工”。

参军戏最早开始于后赵的石勒时期，一个优人穿上官服，扮作参军（级别不太高的官员），这个参军贪污犯罪，被别的优伶扮演的角色从旁戏弄。参军戏这一名称就是这么来的。参军戏的内容以滑稽调笑为主，一般有两个角色，被戏弄的主角是参军，戏弄参军的人叫苍鹘，有点像今天的相声。

这种滑稽戏在唐代非常盛行，尤其是在民间，观众非常多。在发展过程中，由两人出演变成多人合演，也有女演员的参与。刘采春三人就组成了一个家庭班底，到处演出，在当时红极一时。

但刘采春的名声从民间流传到诗人文士之中，还主要是因为她的歌声。据记载，刘采春的歌唱得特别好，说她的嗓子像夜莺一样，“歌声彻云”，或许真的可以“余音绕梁三日不绝”。

据说，刘采春每次演出必会唱歌，她的歌声感动了无数人，“闺妇、行人莫不涟泣”。

她唱的歌曲叫做《啰唝曲》（也叫《望夫歌》）。“啰唝”相当于“来罗”，是唐代江南地区的方言，有盼望远行人回来之意，是抒发离愁的感伤之歌。

刘采春的《啰唝曲》共有一百二十首，传世的共有六首，被收入了《全唐诗》，署名都是刘采春。但有人怀疑这组诗歌并不是刘采春所作，是她把别人的作品拿来演唱的。但在没有确切的证据之前，我们还是认为这些就是刘采春的作品，所以她被列入了唐代四大女诗人的行列。

这组曲子其中几首是这样的：

不喜秦淮水，生憎江上船。

载儿夫婿去，经岁又经年。

莫作商人妇，金钗当卜钱。

朝朝江口望，错认几人船。

那年离别日，只道住桐庐。

桐庐人不见，今得广州书。

这一年，刘采春演出时，邂逅了地方行政长官元稹。

元稹时任越州（今绍兴）刺史、浙东观察使，正好刘采春和丈夫周季崇等人从江苏淮安来到绍兴演出。几场演出之后，就在绍兴城造成了轰动，连元稹都亲自去观看。

一见之后，元稹立刻被刘采春吸引了。元稹向刘采春频繁示好，并写了一篇文章极力赞美她。在长官加才子的攻势面前，刘采春无法抵抗，二人很快进入了热恋之中。

此时的元稹，刚刚离开对他思恋不已的女诗人薛涛。对此，唐人范摅在《云溪友议》一书中做了记载：“有俳优周季南、季崇，及妻刘采春自淮甸而来，善弄陆参军，歌声彻云。篇咏虽不及（薛）涛，而华容莫之比也。”

元稹也毫不掩饰，他喜欢刘采春的美貌，他说刘采春“诗才虽不如涛，但容貌佚丽，非涛所能比也”。就是说，刘采春写诗不如薛涛，但容貌却是远远胜过薛涛的。

确实，刘采春当时二十出头，正在青春年华，比起徐娘半老的薛涛，对元稹的吸引力当然更大。

《全唐诗话》记载，热恋中的元稹有一次酒后诗兴大发，题诗道：“因循未归得，不是恋鲈鱼。”意思是说我滞留此间，不是为了喜欢这里的鲈鱼，言外之意，是为了喜欢刘采春才长时间在此做官。同僚有一个叫卢简求的人，就开玩笑说：“丞相虽不为鲈鱼，为好镜湖春色耳！”

元稹不仅倾心于刘采春的容貌，而且非常喜欢她的歌声，他在《赠刘采春》一诗里写道：

新妆巧样画双蛾，谩里常州透额罗。

正面偷匀光滑笏，缓行轻踏破纹波。

言辞雅措风流足，举止低回秀媚多。

更有恼人肠断处，选词能唱望夫歌。

“言辞雅措风流足，举止低回秀媚多”，刘采春的美丽自不待言；“更有恼人肠断处，选词能唱望夫歌”，而使元稹最为迷醉的，还是她的歌声。

后人无法领略她的美妙歌喉，但可以猜想，刘采春如果生在当今，一定会是一位歌坛天后级别的明星。

由于身份地位的悬殊，刘采春和元稹的爱情注定不会有结果。唐代士人风流，元大才子更是到处留情，但他看待婚姻还是注重门第的，薛涛、刘采春之类的情人，只是他生命中的一段插曲而已。

元稹还是抛下刘采春离开了，而刘采春的最终结局，我们已无从知晓。

有一种说法，刘采春悲愤羞惭，自尽而死，并留下了一首绝命诗：“闻道瞿塘顾堆怀，高山流水近阳台。旁人哪得奴心事，美景良辰永不回！”

红颜薄命，但愿传说不真。

6. 广西省会为何从桂林迁到南宁？

作为一个南宁本地人，我好好来说说广西定首府（省会）南宁的原因吧。我觉得主要是政治因素，其次是地理因素，就这两点足矣定首南宁。（不搞邕桂柳互黑之辩，着重讲诉关键历史）

△邕江游览

很多人提到定首府南宁有政治原因，结果讲不到点上，无非都是讨论陆荣廷旧桂系—李宗仁白崇禧新桂系的迁都角逐。其实，在这个时期我们更应该看看我党在广西的革命发展历程。

1929年10月邓小平、李明瑞等革命领导人策动南宁兵变，将桂系军阀的警备队、教导队大几千人马秘密策编为我党武装力量，从南宁邕江上溯右江。同年12月11日，便发动著名的百色起义，开辟了右江根据地，中旬亦发动龙州起义（左江起义）。

△南宁兵变纪念馆

△南宁民国街景

可以说我党在广西的革命发展起于左右江，而武装力量源于南宁。因为桂林柳州正是当地豪强桂系的主营地，而桂西南则是穷苦少数民族地方，我党的土地革命政策正是联系团结少数民族打击豪强。南宁，以及附近百色崇左一带更多是壮族人口，其次是广东过来的粤、客家人。△《南宁兵变》影视剧，反正感觉鲜为人知…

广西的解放时期，因为山多地不平，加上桂系老巢多年经营，大明山，大瑶山，大容山，十万大山国民党土匪残部盘根错节。而南宁地处盆地平缓地带，也处于整个广西相对中央位置，陆路、航道，粮油，军事调度均属于中枢，而且后续对于经济发展更为有利，于是新中国考虑到政治地理因素，定首府为南宁。△从南宁兵变-百色起义，红七军的虎将，开国上将李天佑将军△南宁解放后旧景，朝阳花园 我党早期团结壮乡人民发展土地革命，所以说壮族人民和红七军可是鱼水之情。后来的新中国成立，建立广西壮族自治区那么南宁当仁不让作为首府。有个偏颇的说法，南宁武鸣的壮族才是“正壮”～这个壮府当然是南宁！

总之，南宁北接桂柳地区，东通玉林梧州至广东，南有北部湾，西出百色云南、崇左龙州凭祥临越南，不得不说正是八桂之首的最佳位置。我是土生土长的南宁人，讲白话和壮话，亲戚可是桂柳话客家话混杂都有。我觉得大南宁是个包容的城市，更应该团结好八桂大地壮乡人民，致力发展好壮美广西！

7. 传火是什么意思？

基本解释(1).古代边塞夜间举火、逐站相传以报敌情，谓之传火。《墨子·号令》谓：“昼则举烽，夜则举火。”《墨子·杂守》：“亭一鼓，寇烽、惊烽、乱烽。传火以次应之，至主国止。其事急者，引而上下之。烽火以举，则五鼓传，又以火属之，言寇来者多少。”唐戴叔伦《和罗主簿送校书兄归江南》诗：“古戍阴传火，寒芜晓带霜。”(2).旧时寒食节禁烟后重行举火。古代宫中取火以赐近臣，再传递民家，故称。宋周邦彦《水龙吟·梨花》词：“传火楼臺，妒花风雨。”明叶弥广《雨中清明》诗：“风俗久虚传火事，郊原又负踏青行。”清曹寅《畅春苑张灯赐宴归舍恭记》诗：“暖随榆柳初传火，象衍鱼龙渐泮水。”