无丑不成戏 百年小花脸

一阵响铃声,引起了清宫大内宫门外护军的警觉。远远望去,见一人六十岁左右,衣着考究、身躯消瘦,骑在一匹漆黑的小驴上疾驰而来。护军头目便问守在宫门外的大内升平署总管大太监:进宫为太后老佛爷骑驴唱戏的是这位吗?正是他,名丑刘赶三,也是梨园会首,连人带驴一块儿给我放进去!

原来这个小老头,就是后来被人誉为天下第一丑的刘赶三,骑驴进皇宫为慈禧太后唱他的拿手戏《探亲家》。在中国历史上,这个三花脸也算是空前绝后了。

所谓京剧的三花脸,也称小花脸,就是京剧的丑行。丑行在京剧中主要扮演喜剧角色,俗话说无丑不成戏,丑行是一出戏成功的关键,也为现场带来了最多的欢声。

无丑不成戏 百年小花脸

清代《百幅京剧人物图·标(镖)客》

无丑不成戏

传统京剧扮演人物是分行当的,徽班进京以后,京剧的行当分为:生、旦、净、末、丑,外、付、杂、武、流。后来经过简化合并,现在是:生、旦、净、丑。丑扮演戏中的喜剧人物,既有阴险毒辣的坏人,也有善良正直的好人,还有不好不坏的中间人物,上至帝王将相,下至平民百姓,三教九流、五行八作,有忠有奸,有贤有愚。为什么这个行当能表演这么多的人物?与这个行当的表演特点有关。这个行当以念白和表演为首要,要求风趣犀利、幽默滑稽。别看丑行排在四大行当之末,俗话说无丑不成戏,无论是在传统戏还是新编现代戏里,都会有丑角出现。因为丑不但引观众发笑,而且借它可以鞭挞假丑恶,反衬真善美。

在旧戏班里,丑行非常受艺人尊敬。首先,在开戏之前,第一个化妆的必须是丑角,他不动彩笔勾脸,别的行当不管多么大的角儿是不能化妆的。其二,后台放戏服的戏箱,各个行当有各自可以坐的地方,不可乱坐坏了规则。而丑行则任何戏箱上都可以坐。其三,在开戏之前或演戏之中,无论什么人,后台是不许会客的,只有丑行不受此限制,可以接待来宾。

为什么有此种种规定?为什么丑角有这么多的优待?据说,京剧过去后台供的祖师爷是唐玄宗李隆基(另一说为五代时期后唐庄宗李存勖)。这位皇帝喜欢娱乐,不但善弹琵琶、打羯鼓,而且还喜欢演戏,为了引杨贵妃发笑,他不惜扮演喜剧人物的丑角,但他又是一国之主,不能以真面目示人,于是用一块薄薄的白玉罩在脸上。以后伶人演戏,当然不能这么做,于是就用白粉在脸上涂一块白,远看像一块豆腐,因此又被人称为豆腐块。

演员鼻子上这块白,也根据人物的年龄、性格和行为,白的大小有所不同,比如腰子形等等,总之脸上画什么都是有谱的,这就是花脸。根据脸谱这一特点,唱铜锤、架子花脸的,称大花脸;唱武净的为二花脸;唱丑的就称为三花脸,因勾画的脸谱比较简单,故才称小花脸。

这个行当为什么叫丑呢?并非是他所扮演的人物都是丑恶至极的人物,善良耿介的人物还是大有人在。主要还是因为他的扮相不美,一块豆腐块儿贴在鼻子上,真是有些煞风景,故此曰:丑。

文丑类别多

丑角分为文丑和武丑两大类,文丑以文当先,武丑必有武技。本文只讲文丑,武丑待以另文。文丑共分为:

方巾丑,主要扮演头戴方巾,身穿褶子,腰系丝绦的文人。包括儒生、书吏、谋士、塾师等各种身份职业,如《群英会》中的蒋干、《一捧雪》的汤勤、《乌龙院》中的张文远。

冠带丑,也称官丑,包括袍带丑、官衣丑等。头戴盔冠,衣穿蠎袍或官衣,多扮演帝王将相、州官县令。如《棋盘山》《选元戎》的程咬金,《徐九经升官记》中的徐九经,《昭君出塞》中的王龙等。

褶子丑,戴棒槌巾,穿花褶子,多为纨绔子弟、花花公子。如《野猪林》的高士德,《望江亭》中的杨衙内,《铁弓缘》内的石文等。

茶衣丑,扮演各种行业的下层劳动人民,因穿短蓝布褂子的茶衣而得名。如《秋江》中的老艄公,《武松打虎》中的酒保,《小放牛》中的牧童等。

老丑,勾老丑脸,带白髯,均为龙钟老者。表演风格较茶衣丑略微严谨一些。如《乌盆记》中的张别古,《女起解》中的崇公道等。

市井丑,扮演的都是店家、医生、僧人、道士一类的市井小民。穿长衫褶子的居多,如《连升店》的店家,《请医》中的刘高手等。

女丑,包括彩旦、婆子,都是女性人物,彩旦是年纪较轻、但大都行为不端的女性人物,婆子则是年岁较大的女性,性格一般都是豪爽干练。彩旦一般都是浓妆艳抹,俗不可耐,如《十三妹》中的赛西施,《凤还巢》里的程雪雁;婆子一般都是淡妆素衣,如《拾玉镯》中的刘妈妈,《六月雪》中的禁婆等。

名丑代代传

演丑角的代表人物,远的不说,单说京城第一代杰出的三花脸刘赶三。他原本是天津名票,票奎派(张二奎)老生非常有成绩。下海以后,当时好老生如林,聪明的刘赶三毅然改唱丑角。四十载喜剧生涯,各类丑角无一不精,而他的临场抓哏更是令人称赞,语含讥讽不露痕迹。

刘赶三对京剧丑角的最大贡献是将京剧中的婆子戏发展成一个独立门类。他演的婆子贵在跳出了千人一面,而实现了一人一面。比如《探亲家》的乡下妈妈和《拾玉镯》的刘媒婆,虽然都是乡下农村老妈妈,但前者忠厚老实,一身土里土气;而后者是个媒婆,一身的机灵劲儿。再比如《普球山》中,他扮演的窦氏是身怀武艺的老太太,一身的豪侠气。他根据人物性格而发挥的精彩表演,受到了广大观众的认可,以至于出现了菊部而今重丑婆的现象。而刘赶三骑驴演《探亲家》,更是传为梨园佳话:刘蓄一驴,名墨玉,经过种种训练,如在驴的耳朵上,挂上鼓和锣不断敲击,时间一长,此驴不畏锣鼓之声,故能上台骑驴演戏。

无丑不成戏 百年小花脸

刘赶三

刘赶三传艺给又名罗百岁的罗寿山,这也是一个非常有成就的名丑,无论男丑、女丑,各种小花脸都演得栩栩如生。罗家至今五代梨园,其父罗巧福为梅巧玲的师傅,其子孙也多为京剧名角。

下面便要说到丑行泰斗、京剧大教育家萧长华了,字和庄,父亲萧永康是三庆班的名丑,义父卢胜奎是三庆班的有名老生。幼年他在三庆班学娃娃生,18岁正式向名丑宋万泰学三花脸。26岁以前,他与许多京剧名伶同班。由于他学习刻苦,脑筋灵活,又有一定的文化,不但精通各类丑角,而且对京剧各行大都通晓,尤长于方巾丑,所演蒋干、汤勤,形象鲜明,表演却迥然不同。蒋干虽然酸腐,但心无邪诈,却净做蠢事;汤勤是一个奸狡轻狂、忘恩负义的势利小人。同为方巾丑,两人心理、神态却大有差异。故田汉有诗赞曰:盗柬争疑真蒋干,审头都说活汤勤。而演其他人物,萧长华也以严肃深刻的手法描摹尽世态人情,大雅大俗,故深受观众喜爱。

无丑不成戏 百年小花脸

《女起解》梅兰芳饰苏三、萧长华饰崇公道

萧长华26岁到富连成任总教习,到62岁离开该社。40年间不但培养出马富禄、茹富蕙、孙盛武、高富远、艾世菊等丑行表演艺术家,其子萧盛萱、孙萧润年也是名丑。而且其他行当的代表人物如雷喜福、侯喜瑞、马连良、于连泉、叶盛兰、袁世海等数十位领军人物,也均受其极大教益。尤其是名丑马富禄,一条宽亮响堂的好嗓子,各类丑角均佳,尤其擅演婆子戏。《四进士》他扮演的万氏,豪侠尚气,当万氏欲去打抱不平,挥舞一对棒槌,可亲可敬。萧老还担任过中华戏曲学校的校长,培养出钮骠、张启洪等一批新中国的名丑。萧长华与郭春山、慈瑞泉并称为丑角三大士。郭春山毕业于小荣椿科班,以演昆丑著名,一出《醉皂》享名梨园,其子郭元祥也是京剧名丑。而另一名丑慈瑞泉是丑角艺术家罗寿山唯一的弟子,他嗓音横宽响亮,有大喇叭嗓子之称。他演老丑或平民百姓以及婆子更为出色当行。其子慈少泉、孙金良,均工丑角,克绍箕裘,不辱家声。此外尚有名丑朱斌仙、贾多才、贾松龄、李四广、李盛芳、骆洪年、杨元才、蒋元荣等也各有特点,而文武丑皆擅的李庆春,扮《西游记》的猪八戒极为滑稽,令观众笑不可遏。

无丑不成戏 百年小花脸

马富禄、高盛麟《连环套》

现在活跃在京城舞台上的名丑,大都为萧门第三、第四代传人,有寇春华、郑岩、黄德华、金立水、司骍、黄柏雪、梅庆羊、陈国森、郎石林、徐梦珂、刘宸等。其他名丑尚多,难以尽述,敬请读者原谅。


来源 北京晚报·五色土 作者 张永和

编辑 白杏珏

流程编辑 吴越

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